Az idei Arany Pálma-díj megosztó. És az a célja, hogy az legyen.

HIRDETÉS

HIRDETÉS

Miután 2007-ben elnyerte első Arany Pálmáját4 hónap, 3 hét és 2 nap, Cristian Mungiu román filmrendező másodszor vihette haza Cannes idei fődíjátFjord. Ez egy elgondolkodtató társadalmi dráma, amely egy olyan kérdést tesz fel, amelyre egyesek számára nehéz lesz válaszolni, különösen a jelenlegi időkben: Harcolna-e valakinek a jogaiért akkor is, ha alapvetően nem ért egyet vele?

A valós események és a közelmúltbeli norvégiai esetek által ihletett történetben a Gheorghiu család megérkezik a távoli skandináv kikötővárosba, Ålesundba. Mihai (Sebastian Stan) román repülőmérnöknek és feleségének, Lisbetnek (Renate Reinsve), norvég ápolónőnek öt gyermeke van, és mélyen hívő evangélikusok. Ahogy beilleszkednek új környezetükbe, a jó modorú házaspárt azzal a gyanúval szembesítik, hogy fizikailag bántalmazták gyermekeiket. A vád abból ered, hogy egy tanár zúzódásokat vett észre legidősebb lányukon, Elián (Vanessa Ceban).

Ez olyan hirtelen események sorozatát indítja el, mint az iskola mögött fellépő lavinák. A hatóságok nagyon gyorsan intézkednek, a Norvég Gyermekvédelmi Szolgálatok a nyomozás idejére elveszik a gyerekeket szüleiktől – köztük a csecsemőt, akit még mindig szoptat az anyja –, és nevelőszülőkhöz helyezik őket.

Mihai elismeri, hogy büntetésként időnként „pofont” adott a fenekére, Lisbet pedig azt mondja, hogy egyszer kiszorította a lányát a bajból, hogy elkerülje a forrázó vízbalesetet a konyhában. A hatóságok szemében azonban egy pofon megkülönböztethetetlen a gyerek megverésétől, ez a lökés pedig testi sértés is lehetett.

„Azért vagyunk itt, hogy segítsünk” – mondják. – A gyerekek érdekeit kell szem előtt tartanunk.

Akkor miért érzi ezt egy államilag engedélyezett emberrablásnak?

Mungiu számára nem idegen a fundamentalizmus, a bürokráciával való visszaélések és az elnyomás minden permutációjának feltárása erkölcsi meséiben, 2022-es filmjében ugyanis korábban kihallgatta az idegengyűlöletet.R.M.N. Ezúttal egy olyan társadalomra veti módszeres tekintetét, amely nem az övé, és ezzel a szélesebb nyugati társadalmon belüli repedéseket faggatja – különösen egy olyan országét, amely az állítólagos toleranciájáról és progresszív liberalizmusáról ismert.

Azáltal, hogy a cselekményt egy ultraliberális utópiába helyezi, a rendező arra kéri a nézőt, hogy nézzen szembe egy sor kérdéssel – a drámával és önmagával kapcsolatban. Bűnösek a gyergyóiak bántalmazásban, vagy szigorú vallási meggyőződésük miatt üldözik őket? Lehetséges, hogy mindez a nyelvvel kapcsolatos félreértésekre vezethető vissza, vagy a mélyen gyökerező idegengyűlölet bújik meg a liberális értékek mögött, különösen, ha konzervatív hagyományokkal és eltérő kulturális nézőpontokkal szembesülünk? Mikor ér véget a fegyelem és mikor kezdődik a visszaélés az „ők kultúrájuk” és a „mi törvényhozásunk” közötti harcban? Megtalálható-e közös pont egy olyan mélyen polarizált világban, amelyben nem minden véleménynek van esélye, különösen a társadalmi kohézió tágabb kontextusában?

Mint tudod,Fjordsok minden van, de egy pihentető óra nem tartozik ezek közé.

Mingiu becsületére legyen mondva, a néző kritikai gondolkodására támaszkodik. Ahelyett, hogy egyszerű válaszokat adna ezekre a kérdésekre, a rendező inkább hagyja, hogy a nézők maguk alakítsák ki véleményüket, miközben megmutatja, hogy aki jóindulatúnak vagy toleránsnak tartja magát, azt hamar korlátozza a meggyőződése. Bármilyen jó szándékú is.

Fjorda leglenyűgözőbb, amikor témáival foglalkozik, amelyeket a szereplők kimért teljesítményei erősítenek meg, akiknek erőt találnak a belső dühre utaló sejtésekben.

Sebastian Stan a határvonalon felismerhetetlen, mint a kopasz és szigorú pátriárka, aki szerint a házasságnak férfi és nő között kell létrejönnie. Kellő visszafogottsággal játssza Mihait, még akkor is, ha világa összeomlik körülötte. Aztán ott van Renate Reinsve, aki ismét bebizonyítja, milyen sokoldalú előadó. Lisbet hevesen vallásos emberként játssza, aki úgy gyakorolja, amit prédikál, és gondozóként segíti közösségét – még akkor is, ha az egyik páciense halála után a hittérítő hitvallásba keveredik. Szándékos és kontrollált reakciói a finom elkeseredettség mesterkurzusai, különösen akkor, ha először a gyermekvédelmi szolgálattal szembesül.

Ennek apropóján külön említést érdemel Ellen Dorrit Petersen, aki Gundát, a szolgálatok vezető ügynökét alakítja. Petersen dermesztően klinikusnak játssza, elkerülve a karikatúrákat, de mégis pasztellbe öltözött inkvizítorrá teszi, aki jeges nyugalmat fegyverez.

Ezek az előadások arra kényszerítik a nézőt, hogy rutinszerűen újraértékelje, hol rejlik szimpátiája. És kevesen vannak. Ugyanúgy, ahogy Mungiu kerüli a határozott válaszok megadását, a történetét benépesítő szereplőket sem lehet bináris kategóriákba sorolni. Ezzel azt is megmutatja, hogy aki empatikusan kinyújtja a kezét, az csak bebizonyítja, hogy a szélsőségesség minden formája ugyanannak a merev éremnek a két oldala.

AholFjordcsúszik a második felében. A markáns realizmus és a módszertani megközelítés egy bizonyos pontig működik, de amikor a film egy olyan tárgyalótermi drámává változik, amelyet már milliószor láttál, a repedések megjelennek.

A párbeszéd gyakran csípősen hangzik, a formai visszafogottság kezd nagyon ismerősnek tűnni, és a szempontok didaktikussá válnak. A család szomszédaival és a tinédzser lányukkal, Noorával (Henrikke Lund Olsen) is van egy részösszeg, akiben Elia megszállottságával határos kötelék alakul ki, ami nem teljesen működik. Ez a szál egy meglehetősen gyenge befejezéshez vezet, amely aláássa a film néhány finomabb pillanatát.

Ez a második feleFjordolyan legújabb filmeket is eszünkbe juttatja, mint plEgy esés anatómiájavagy akár Thomas VinterbergéA vadászat(2012), amelyben Mads Mikkelsen egy óvónőt alakít, akit azzal vádolnak, hogy szexuálisan zaklat egy gyermeket, amikor a gyerekek szavait öntöttvas ténynek tartják. Olyan elgondolkodtató, mintFjordvagyis ezek a filmek jobbnak és lényegesen hatásosabbnak tűnnek ehhez képest. Ugyanez mondható el Mungiu korábbi filmjeiről is4 hónap, 3 hét és 2 nap,Beyond The HillsésR.M.N., amelyek mindegyikének tartós intenzitása volt, ami fokozatosan kihallatszik legutóbbi filmjéből.

Ami egy újabb kérdéshez vezet bennünket: azFjordméltó Arany Pálma-díjas?

Miközben lebilincselően küzd a kortárs „kultúrháborúkban” rejlő erkölcsi ellentmondásokkal, és bemutatja, hogy a hajthatatlanságnak milyen sokféle formája van, felfedi, hogy a tolerancia támogatása miként vezethet brutális kirekesztéshez,Fjordcsak nem tapad a landolás. Az idei cannes-i verseny néhány más címéhez sem ér fel teljesen – Paweł PawlikowskivalHazamég mindig a legerősebben visszhangzik.

A beszélgetések (és a lehetséges viták)Fjordgenerálni lesz lenyűgöző. Végül talán jobban, mint maga a film.

Fjordjelenleg Romániában, Görögországban és Franciaországban jelenik meg, és ősszel folytatja lépcsőzetes európai bevezetését. A jövő havi Torontói Nemzetközi Filmfesztiválon vetítik, majd októberben az Egyesült Államokban és Kanadában a mozikba kerül. Számos területnek, például Németországnak, Spanyolországnak és Lengyelországnak 2027 januárjáig kell várnia.