TA sínfutó producer, Christine Vachon kolosszusként járja át az Egyesült Államok független filmgyártásának világát. Több mint 35 éve támogatja az egyedi amerikai mozit, és olyan slágereket szerzett, mint a Materialisták című romkom, amelyben három szuperhős színész (Dakota Johnson, Pedro Pascal, Chris Evans) szerepelt, és 108 millió dollár bevételt hozott, valamint olyan érdekességek mellett, mint a Zola, a sztriptíztáncosok sztriptíztáncos vígjátéka alapján. tweet.

Vachon az 1990-es évek elején kezdte. Gyakran botrányos filmjei – a Poison-tól (meleg börtönszex) és Swoon-tól (meleg gyerekgyilkosok) a Boldogságig (pedofil apa) és a Kids-ig (bűnöző tinik) – uralták a kulturális beszélgetéseket évtizedekkel azelőtt, hogy az A24 butikstúdió eladta volna első táskáját. A Killer Films nevű produkciós ruhája, amelyet 1995-ben alapított Pamela Kofflerrel, logója egy rajzfilmes nyuszi testre szabott célponttal, huncutul idézve a cég tiszteletlenségének és veszélyének keverékét. „Szerintem soha nem készítettünk olyan filmet, amelyen valakit ne sértett volna meg” – mondta Vachon 2000-ben.

Változnak az idők. Akkoriban a Killer a tekintély küszöbén állt a Boys Don’t Cry-nek köszönhetően, amiért Hilary Swank Oscar-díjat kapott a meggyilkolt transznemű Brandon Teena alakításáért. 2024-ben a Materialisták rendezőjének, Celine Songnak a gyönyörű, de feltűnően ellentmondásmentes debütálása, az Elmúlt életek lett az első gyilkos film, amely a legjobb film Oscar-díjára jelölték.

Eltelt egy ideje, mióta Killer az iparág ócska kívülállója volt. „Néha azt mondom, hogy mi vagyunk a felnőttek a szobában” – mondja Vachon. A most 63 éves, kócos hajú, New York-i producer egy tengerre néző teraszról beszél Trouville-sur-Merben. Meglátogatja itt a családját, mielőtt az Edinburgh-i filmfesztiválra indul a Killer legújabb produkciójának, a Pretty Babies-nek a világpremierjére. Az újonc Tyler-Marie Evans írta és rendezte, két törekvő tinédzser színészt követ, akik Los Angelesbe menekülnek, elcsábítva a régi Hollywood csillogásától, hogy aztán szexmunkába csapjanak. Inkább olyan, mintha Thelma és Louise útja David Lynch Mulholland Drive-jára vitte volna őket.

Mitől lesz a Pretty Babies gyilkos film? „Szeretjük olyan történeteket bátorítani, amelyek személyesek és provokatívak, és van mondanivalójuk” – mondja Vachon. "Nem mintha Tyler forgatókönyve teljesen eredeti lett volna az általa kezelt kérdéseket tekintve. De eredeti módon közelítette meg őket. Valós nézőpontja van, és nagyon jól tud beszélni a munkájáról." Valóban megteheti: egy közelmúltbeli vetítésen Evans kifejtette, hogy a film célja, hogy „megmutassa, hogy a szexuálisan tárgyiasult fiatal nők ugyanazokat a kérdéseket teszik fel maguknak, mint Dosztojevszkij”.

Magabiztos, szemet gyönyörködtető debütálás, de a vita valószínűsége megegyezik a Kidsluttal, amelyen a nézők megvoltak. a védekezés nélküli szexet folytató gördeszkások vékonynak tűnnek. Most egy új Kidsnek lenne ilyen hatása? „Ha elkészítenéd a 2026-os verziót, az valószínűleg sokkoló lenne” – mondja Vachon. „Vagy azt mondhatod: Nincs más dolgod, mint a TikTokon.”

A Pretty Babies illik a sablonhoz azáltal, hogy egy feltörekvő tehetséget hirdet. "Az egyik dolog, amit egy elsőfilmes készítővel tehetünk, hogy egy projekt mögé helyezzük a súlyunkat, hogy biztosítékot adjunk a finanszírozóknak" - mondja Vachon, aki többek között John Cameron Mitchell (Hedwig and the Angry Inch), amerikai Psycho rendező, Mary Harron (Lelőttem Andy Warholt), Brownes (Podonds, Vach the Hayness) és a Vach the University of the Hayness című film debütálását készítette. Az 1980-as évek.

Haynes debütálása, amely három törvényszegés mesét, köztük egy börtönbeli szerelmi történetet és grafikus köptetőjelenetet fon össze, 1991-ben elnyerte a Sundance-en a zsűri fődíját. Ezzel a Poison a jobboldali amerikai politikusok radarjára került. grind.

„A film megkapta a Nemzeti Művészeti Alap támogatását” – mondja Vachon. "Ez kirobbant a Kongresszusban: "Az Ön adóforintjait egy olyan film finanszírozására használják, amely arról szól, hogy a homoszexuálisok egymás szájába köpnek és egymás farkát érintik!" Hirtelen sorok keletkeztek a háztömbön, hogy megnézhessék a filmet. Igen, a vita segített. De ami igazán segített, az az, hogy a filmet alulreprezentálttá tettem a képernyőn. pénzt adott közönségnek, és csak ők jelennek meg, hogy megnézzék, továbbra is visszakeresheti a pénzét.”

Azóta ő készítette Haynes összes munkáját, beleértve a Far from Heaven melodrámát és a hamarosan megjelenő De Noche-t, amelynek forgatása nemrég fejeződött be. Viharos története van ennek a drámának, amely egy ingatag zsaruról (Pascal) és egy tanárról (Danny Ramirez) szól, akik együtt menekülnek az 1930-as évek Los Angeleséből Mexikóba. A projekt az eredeti sztár, Joaquin Phoenix ötlete volt, aki elhozta Haynesnek egy meleg, szexuálisan explicit időszaki szerelmi történet ötletét; a rendező ezután Jon Raymonddal közösen írta a forgatókönyvet. A díszletek Guadalajarában készültek, a legénység összeállította. Öt nappal a forgatás kezdete előtt, 2024 augusztusában a Phoenix kilépett. A Variety magazin akkori becslése szerint a veszteségek „meghaladhatják a hét számjegyet”.

Volt valami baja a Vachonnak? – Tudod, én tényleg nem – sóhajt fel. Phoenix távozásának okait nem hozták nyilvánosságra, bár egy meg nem nevezett forrás azt mondta a Variety-nek, hogy a színész „kihűlt”. Vachon a közösségi médiát használta, hogy elfojtsa a dulakodást: "Ha kísértést érez, hogy ujjal csóváljon, vagy intsen minket, hogy 'ezt kapja, ha egy egyenes színészt választ', NE TEGYE. Ez az Ő projektje volt, amit elhozott nekünk.""

Ma nem hajlandó megvitatni a részleteket, és arról sem fog beszélni, hogy Phoenix megkapja-e az általa közösen készített, majd szabotált filmet. "Nézd, nem tudom, mi történt. Úgy döntött, hogy nem akarja megtenni. És tudod, egy felmosóval mentem Guadalajarába." Egy ideig a film halott volt a vízben. „Todd és Pedro szenvedélye tette lehetővé, hogy előrelépjünk.”

Az üzlet gyakran felülmúlja a személyes ellenségeskedést Hollywoodban. Még azután is, hogy Harvey Weinstein állítólag ádázul megsértette Haynest, amiért nem volt hajlandó együttműködni Miramax cégével a Far from Heavenben, Haynes és Vachon még mindig együtt dolgoztak vele a kaleidoszkópszerű Bob Dylan életrajzi filmben, az I’m Not There és a Carol leszbikus románcban. Tehát Vachon a Phoenixszel dolgozna a jövőben? "Nem tudom. Nehéz kérdésre válaszolni. Nem vagyok benne biztos, hogy Joaquin szeretne együtt dolgozninekemújra." Úgy hangzik, mintha a pokolba adta volna – vagy megteszi, ha meglátja.

Peter Biskind filmtörténész Vachon „félelmetséges indulatáról” ír, és azt állítja, hogy „hírek szerint terrorizálta a brit stábot” Haynes 1998-as, Velvet Goldmine című glam-rock odüsszeájában. – Ez annyira nem igaz! tiltakozik. "énáltal terrorizáltákőket. A legénység nagy része régimódi volt. Volt egy női rendezőnk, Maryse Alberti, és csak most jövök rá, min ment keresztül. Lényegében ez volt: „Nem akarunk ennek a nőnek dolgozni.” Minden nap meg kellett öveznem az ágyékomat.”

Bevallja, hogy az 1990-es években „nagyobb indulat” volt. "De nem bántam, ha az emberek ezt gondolták, mert olyan nehéz volt női producernek lenni. Akárhogy is el lettél rohadva: ha volt vérmérsékleted, kurva vagy, ha pedig nem, az azt jelentette, hogy az emberek végigsétálhatnak rajtad. Ha viszont férfi voltál, és haragod bármilyen jelét mutattad, akkor a keménységért dicséretet kaptál."

A producerek ritkán válnak ismertté, kivéve, ha Weinsteinhez hasonlóan ők is bűnözők. A munka akár gúny forrása is lehet, ezt bárki tanúsíthatja, aki türelmetlen moziközönséggel ült a végeláthatatlan céglogókon és produceri krediteken keresztül. A Pretty Babies három producert sorol fel: Vachont, Jordan Wagnert és egyik sztárját, Ashley Bensont. Nem kevesebb, mint 36 másik név – executive producerek, társproducerek és így tovább – összezavarja a végcímeket.

Vachon szerint az a kérdés, hogy ki jogosult a jóváírásra, "szorongás és megdöbbenés, valamint valódi leütések, elhúzó harcok forrása. Egy olyan filmnek, mint a Pretty Babies, nem bizonyított rendező és provokatív témája van. Ha valaki hajlandó kockára tenni a pénzét, a hitel általában az, amit cserébe akar."

Emlékeztetném David Mamet State and Main című filmes üzleti vígjátékának egyik sorára: „A társult produceri elismerés az, amit fizetésemelés helyett adsz a titkárnődnek.” Cserébe Vachon újabb geggel jegyzi le azt a csúszós, üzletkötő, övfeszítő munkát, amelynek az életét szentelte. "Hány gyártó kell egy villanykörte cseréjéhez?" – kérdi a nő. A válasz: „Kell egy villanykörte?”