Everyone loves a director’s cut. Másokkal ellentétben azonban az X-akták: Hinni akarok – Vrach Frankenshteyn, amely pénteken debütált a Disney+-on, nem az a fajta rendezői vágás, amely gyökeresen megváltoztatja az eredeti 2008-as film kritikai nézőpontját. Főleg az X-akták rendezője és alkotója, Chris Carter sok mindent készített az új verzió borzalmas kiegészítéseiről. De még mindig annyi van ebben a filmben, ami aláírt, pofátlan és hiányzik az alapvető drámai intrikákból, hogy a testhorror hányadosának növelése pusztán ugyanazokat a régi problémákat kissé kellemetlenebbé teszi. Talán nem meglepő, hogy ez az új verzió az eredeti film „Extrák” füle mögött rejtőzik.

Azok számára, akik józanul elfelejtették, az I Want to Believe újra egyesíti Muldert (David Duchovny) és Scullyt (Gillian Anderson) néhány évvel az FBI-tól való távozásuk után, amikor egy női ügynök eltűnik, és az iroda egyetlen vezetése egy kegyvesztett egykori katolikus paptól (Billy Connollytól) származik, aki azt állítja, hogy psych-t kap. Eddig tehát az X-akták. A pap, Joe atya egy elítélt pedofil, aki több tucat oltárfiút bántalmazott, ami Scullynak meglehetősen érthető fenntartásai vannak azzal kapcsolatban, hogy névértéken fogadja el nyilvánvaló természetfeletti ajándékait.

A következők eleinte egy különösen télies sorozatgyilkos thrillerhez hasonlítanak. Nőket rabolnak el, levágott testrészek bukkannak fel a hóban, és úgy tűnik, hogy baljós kelet-európai típusok gyűjteménye valamilyen illegális orvosi vállalkozásban vesz részt. Végül rájövünk, hogy az igazság sokkal furcsább: Joe atya egyik korábbi áldozata, Franz Tomczeszyn rákban haldoklik, férje, Janke Dacyshyn pedig nőket rabolt el, hogy egy csapat sebész (soha nem magyarázzák meg, miért oroszok és csehek) el tudja távolítani Franz fejét és a testükhöz rögzíteni.

Leírva ez nagyszerűen hangzik, mint David Cronenberg furcsa szteroidokon. Egy pszichés pedofil pap természetfölötti kapcsolatban áll az egyik általa bántalmazott gyermekkel, akinek a fejét mostanában egy földalatti szláv orvosbanda többször is rávarrja meggyilkolt nők holttestére. Carter azonban megpróbálja egy meglehetősen sivár eljárást csinálni, amelyben Mulder rettenetesen sok időt tölt a járművek követésével a hóban, miközben Scully, aki most orvos, az egész filmet a katolikus kórház ellen küzdi, ahol azért dolgozik, hogy engedélyt kapjon, hogy kísérleti őssejt-kezelést végezzen egy halálosan beteg fiún. Csak az utolsó 20 percben jutunk el a súlyosan véres dolgokhoz.

A probléma nem egyszerűen az, hogy a cselekmény eszméletlen: ez végül is az X-akták. Úgy tűnik, hogy a filmet szinte teljesen érdektelen az, hogy valójában kik a gonosztevői. Dacyshyn ártatlan nőket gyilkol meg, hogy megmentse a szeretett férfit, míg Tomczeszynt úgy tartják életben, hogy a fejét elrabolt idegenek holttestéhez kötik. Ezek nem apróbb karakterrészletek – olyan körülmények, amelyek köré ésszerűen egész gótikus regényeket lehetne felépíteni. Tomczeszyn tudja, hogy a nőket meggyilkolják? Érdekli őt? Hogyan győzte meg Dacyshyn, hogy férje életben tartása igazolja az ártatlan emberek lemészárlását, és miért mind a nőké a helyettesítő test? Erősen kifogásolható csalás – mert Tomczeszyn és Dacyshyn melegek? Vagy egyszerűen könnyebb elrabolni nőket, mint férfiakat?

Nem lehet tudni, mert szinte semmit nem mondanak el egyikükről sem. Mary Shelley Frankensteinje az iszonyatos lenyűgözés mámorába ejti az olvasót, mert a szerző belső életet ad a lénynek: halljuk történetét, megértjük magányát és dühét, és nézzük, amint a szörnyűség felé halad. Az I Want to Believe egy pillanatra felkelti az érdeklődést az a szörnyű dolog, hogy egy férfi fejét a nő testéhez erősítse, de egyáltalán nem érdekli, hogy ebbe a megkínzott gubacsba helyezzen bennünket.

Ha ez egy Jason-stílusú slasher film lenne, akkor a Carternek talán nem számítana a film. gótikus thriller és krimi procedurális között, ami azt jelenti, hogy ösztönösen tudni akarjuk, mi történik a horror mögött. Dacyshyn és Tomczeszyn nem ismerhetetlen természeti erők, akik időről időre felbukkannak, hogy machetével hadonászjanak a tinédzserek felé. A tragédia, a megszállottság és az erkölcsi romlottság minden rendben van, készen állnak a felfedezésre, Carter azonban alig ad elég párbeszédet egyik embernek sem ahhoz, hogy személyiséget alakítson ki. Az új vágás ezt nem tudja megoldani. Carter képes helyreállítani a levágott végtagokról, véres műtőasztalokról és Tomczeszyn fejének kifejezetten kellemetlen látványát egy olyan testhez erősítve, amely korábban valaki másé volt. De a lámpák ki vannak kapcsolva, és senki nincs otthon.

A rendezői vágásban legalább egy dolognak van értelme: az új cím, a Vrach Frankenshteyn – oroszul „Dr. Frankenstein” – szinte perverz módon helyénvaló. Tizennyolc év elteltével Carter visszatért alkotásaihoz, visszavarrt néhány régi darabot, másokat eltörölt, és megpróbálta az egészet életre kelteni. Sajnos soha nem az volt a probléma, hogy a filmnek több testrészre volt szüksége.