EEurópa olyan gazdasági válságban van, amely az eurózóna ezred eleji hanyatlásával ellentétben nem mérhető leminősítésekben és hitelfelvételi költségekben. A mérőszámokhoz próbálja inkább az elkötelezettség mélységét és a fogyasztói bizalmat.

Az Európai Unió ceutai válság miatti összeomlásának megalázó látványa úgy néz ki, mint Európa zsugorodó figyelemgazdaságának legújabb tünete. Amikor a hónap elején több mint 70 000 ember kelt át Marokkóból a spanyol enklávéba, Ceutába, Róma egy hónapra sietve újra bevezette a légi és tengeri határellenőrzést Spanyolországgal szemben; Madrid szúrópróbaszerű ellenőrzésekkel vágott neki az Olaszországba utazóknak.

A politikusok átverték magukat, hogy megfeleljenek a közösségi média futótűz sebességének, mivel ez egy geopolitikai villanáspont volt, amely úgy tűnik, nem csak megtervezett, hanem politikailag is feldolgozott rövid online videoklipek segítségével. A jelentések szerint az átkelőket olyan vírusvideók váltották ki, amelyek azt sugallták, hogy Spanyolország és Marokkó határa megnyílik, miközben a „támadásnak” vagy „inváziónak” való besorolásukat az orosz hadsereghez kapcsolódó beszámolók erősítették, ahogy Aisha Down jelentette. Az olyan platformok, mint az Instagram, a Facebook és a TikTok, úgy készültek, hogy jutalmazzák azokat a tartalmakat, amelyek azonnal megragadják a nézőket – három másodperc az aranyszabály. Hogyan tudnak a törvényhozók lépést tartani?

De mi van akkor, ha paradox módon figyelemgazdaságunk egyszerre zsugorodik és bővül? Nehezemre esett lerázni ezt a benyomást, miután áttanulmányoztam a soron következő, szeptember 2-án nyíló velencei filmfesztiválon.

Idén a Lidóban egy háromórás filmet tekinthetnek meg az olasz kommunista párt kameracsapatát a Szovjetunióba küldéséről (Imperium, Szergej Loznitsa ukrán szerző); négyórás dokumentumfilm Elon Muskról (Musk, Alex Gibney amerikai rendező); vagy egy több mint ötórás videónapló a száműzetésben élő orosz disszidens újságírókról (Julia Loktev Nemkívánatos barátaim: II. rész). Túl rövid neked? Ezután szerezzen jegyet Luca Guadagnino Joie de Vivre című filmjére, amely honfitársa, Bernardo Bertolucci filmjeinek hosszas elemzése. Hét órát mutat.

Többnyire ezek politikailag meglepően őszinte címek egy olyan filmfesztiválon, amely a közelmúltban a csillogásra és a csillogásra összpontosított. Loznitsa dokumentumfilmje a baloldal Szovjetunióval kapcsolatos illúzióinak maradványait igyekszik szétzilálni; Loktev hangot ad a Putyin által elhallgattatott újságíróknak; Gibney Musk-filmjét a szélsőjobboldali iparmágnás már megelőzően elutasította, mint „slágermunkát”. De vajon megpróbálják-e annyira szétfeszíteni a figyelmüket, hogy megkockáztatják, hogy csak egy cinefil galériában játszanak?

A hatásos filmkészítés témájában …

Talán van egy pont a két véglet között, hogy megragadja az emberek képzeletét és figyelmét. Ezt reméli a Guardian bebizonyítani, együttműködve az Arte francia-német kulturális csatornával. Felkérjük a filmeseket, hogy ajánljanak rövid dokumentumfilmeket, amelyek a mai európai demokráciát vizsgálják. A nyertes pályamű a DOK Lipcsei Filmfesztiválon kerül bemutatásra október végén, majd finanszírozást, szerkesztői támogatást és terjesztést kap a Guardian Documentaries és az Arte platformokon. A beküldések határideje szeptember 14.

Lényeges, hogy azok nem lehetnek hosszabbak 20 percnél – Jess Gormley, a Guardian dokumentumfilmek ügyvezető producere szerint „a részvételre és a vitára ösztönöz”. Rámutat a Guardian legutóbbi dokumentumfilmjeire, mint például Liane Aviram és Louis Hollis 23 perces, Az eskü című rövidfilmje, amely egy palesztin orvosról szól az izraeli egészségügyi rendszerben, ami oda vezetett, hogy a főhősnőt felkérték, hogy beszéljen az Egyesült Királyság parlamentje előtt – ez a film inkább lekötötte, nem pedig túlterhelte a figyelmünket.