„Wfeltétel nélküli szeretetet vársz valakitől, akit egy kibaszott, haldokló bolygóra vittél, és akinek azután ülve kell néznie, ahogy még jobban elrontod? Így töpreng egy huszonéves, főiskolát kihagyó Luke Ayrton szülői leszármazási ágán, miközben a Las Vegas Strip-en dolgozik, „lányokat gyűjt a klubokba” Sin Cityben. Feladata a legénybúcsúk „planktonjának” felkutatása, hogy elcsábítsa a „bálnákat” – gazdag férfiakat, akik hajlandóak költeni azért, hogy a fiatal nőket lenyűgözzék.

„Ebben a játékban kiélesedtek a szociológiai készségei” – figyelhető meg, de a nyűgös oldali nyüzsgésen túl komolyabb aggodalmak is rejlenek: a családi örökség kérdése. Az elektronikus tánczene rajongó és feltörekvő író Luke eltávolodott Maga-pozitív anyjától és apjától, és jelenleg George és Molly nagyszülőknél él, akik jómódú boomerek, ellenkulturális múlttal.

A vietnami állatorvos és nyugdíjas ügyvéd, George „hippi kiárusítónak” tekinti magát, álmát, hogy emberi jogi képviseletet folytasson, amelyet az ingatlanügyletek és a szórakozási törvények megrongálnak. Molly színész korai színházi és független mozi sikere csak kis részekhez vezetett az alacsony költségvetésű filmekben és tévében. Luke unokája örökölni készül a vagyonukat, de a csalódottság és az egyre növekvő kétségbeesés hátterében az értelemért küzd: egy generációk közötti nihilizmus, amely úgy mélyül, mint egy tengerparti polc.

Irvine Welsh 16. regénye, a semmi sem menthet meg minket? meglepetésként jön. Egy epikus amerikai családi saga, amely egy hanyatló nagyhatalom szívében kialakuló kollektív érzelmi rosszullétet tár fel. Ez egy merész és ambiciózus munka, amelyben Welsh ügyesen, magabiztosan és meggyőződéssel váltogatja a nézőpontot: az a képessége, hogy generációkat ugráljon, és hogy megragadja eltérő szereplőgárdájának hangját és érzéseit, időnként egészen elképesztő.

Szerzőnk útja ebbe a rikító univerzumba egyértelműen a Las Vegas-i klubélet ismeretén keresztül vezet. Korai névellenőrzést kapott a skót DJ, Calvin Harris, barátja és munkatársa, aki régóta a Stripen élt. Welsh füle a demotikus iránt olyan erős, mint valaha, ahogy közvetíti Luke világának szlengjét és nyelvtanát, valamint azt az érzést, hogy egy kis szereplő egy zavarba ejtő, kábítószerekkel tarkított áramkör perifériáján. A generációs lövészárok-háború témáját szépen felállítják egy jogi értekezleten, ahol Luke szüleit, Ginát és Dont Molly és George tájékoztatják az örökségtől való megfosztásukról. A családi dráma szokásos trópusa rabelais fordulatot vesz. – Felnőttem? Gina visszavág az éretlenséggel kapcsolatos anyai vádakra. "Iszod a saját vizeletedet, és meztelenül mászkálsz." Az idős házaspár „uroterápiája” egy alternatív életstílus meglehetősen kétségbeesett utolsó maradványa, talán a haldokló idealizmus csökkenő hozadékának metaforája. A walesiek az abszurd társadalmi szatírákhoz való mesterkedését rendszeresen bevetik komoly témák kihallgatására és sötét helyek látogatására.

Vietnamban George tanúja volt a My Lai-mészárlásnak, amikor több száz fegyvertelen vietnami civilt gyilkoltak meg amerikai katonák. Egy magányos fegyveres támadást is túlélt a Las Vegas Strip ellen a Mandalay Bay Hotelből 2017-ben. Úgy tűnik, hogy a múltbeli szörnyűségek eltemetett traumája táplálja a társadalom vágyát a fegyvertartás szabadsága után. „A Mandalay-öbölben történt tömeges lövöldözésnek nem volt hosszú távú hatása” – kommentálja Welsh. „A fehér amerikaiak, legalábbis fogalmi szinten, nem bánták, hogy más fehér amerikaiak rájuk lövöldöznek; egyesek még születési joguknak is tekintették.”

Saját halandóságával szemben George feltárja a múltat ​​PTSD-vel küzdő veterántársaival, ahogyan másutt is az újraalakított szabad aararsok földjén. Egy névtelen és rendkívül elégedetlen „fegyvermérnök” arra készül, hogy leszámoljon a társadalommal. Egy ayahuasca-ceremónia egy sivatagi kommunában fegyverforgatásba torkollik. Egy családi kötődési gyakorlatnak tervezett vadászúton Luke azon kapja magát, hogy egy puskával az apjára, Donra céloz.

A cselekmény könyörtelenül ballisztikus energiát fejleszt ki, ahogy a történetszálak egy újabb tömeges lövöldözésben futnak össze, ezúttal az Our Rave’s Electric nevű szabadtéri fesztiválon. Az összetett és robbanásszerű végkifejlet szinte enged az általa ábrázolt káosznak, bár a narratíva egyetlen irányítása végül egy ismerős amerikai tragédia végzetes pályájának tűnik. Elkerülhetetlensége csak még szánalmasabbá teszi.

A poszttrauma megrendítő kódja maradt ránk, és az a nyugtalanító érzés, hogy ez csupán egy véget nem érő, generációs ciklus része. Semmi sem menthet meg minket? láthatóan hosszú vemhességi időszakon ment át, egy időben TV-projektként fejlődött. Az, hogy Welsh végre egy ilyen kiterjedt, lenyűgöző és szívhez szóló regényben valósította meg ezt a történetet, mintegy irodalmi diadal, bizonyíték arra, hogy ez a médium továbbra is a legjobb hosszú formájú narratíva. És ez minden bizonnyal egy késői pályafutása a szerző számára.

Jake Arnott legújabb regénye a Netherwood (Titan). Semmi sem menthet meg minket? Írta: Irvine Welsh Jonathan Cape (20 GBP) adja ki. A Guardian támogatásához vásároljon egy példányt a guardianbookshop.com oldalon. Szállítási költségek merülhetnek fel.