Ttúlélő thrillere-horrorja a „mit tennél?” módban, ahogy egy fiatal nő egy mozgó lakóautó hátuljában ébred fel, karján valami csúnya sebbel. Nos, mit tennél? Lena (Dakota Gorman) meglehetősen logikusan közelíti meg a dolgokat, először a környezetét vizsgálja meg: más körülmények között a trailer egészen elbűvölő lenne, ha kissé giccses is – virágos függönyök, lakkozott fapanelek, „World’s Greatest Dad” bögre és családi fényképek. Közelebbről megvizsgálva kevésbé otthonos részletekre derül fény: az összeesküvés magazinok és a rémisztő regények, amelyek a feltételezett elrablási forgatókönyvben, amelyben Lena találja magát, aligha megnyugtatóak.

Amikor egy testetlen hang kommunikálni kezd vele, és azt mondja neki, hogy a vénából a kórházba kerülés egy órája van. hogy elérje a szívét, ésszerű kérdéseket tesz fel, amelyekre rejtélyes válaszok és kitérő félválaszok érkeznek. A hang egy, a falra szerelt prérifarkas típusú vadállat fejéből árad, és elég egyértelmű, hogy ez a sofőr és a látszólagos emberrabló hangja. Természetesen a teljes szituáció egy kicsit rétegzettebb, mint ahogy elsőre tűnik.

Nagy kérdés a néző számára, hogy a film elhagyja-e valaha a trailer kereteit. Az egyhelyszínes film kétélű kard: a filmkészítő számára ez egy nagy kötélmű, amely, ha jól megírja és jól előadja, képes bizonyítani, hogy képes elsajátítani a lényeges dolgokat. Azonban nem tudja fenntartani a közönség érdeklődését, és elakad anélkül, hogy a csengőkhöz és sípokhoz folyamodna, amelyek vidám dolgokon segíthetnek. A Hellcat végül elhagyja a trailert, és valószínűleg meg is kell tennie, miután eléri a sor végét az ötletek tekintetében, még akkor is, ha soha nem ismétli meg a nyitósorozat feszültségét. De ezen a ponton már kellőképpen befektettünk Lenába, hogy tudni akarjuk, hogyan alakul – alapvetően ez a lényeg.