LAz időszak utáni Marvel-filmek fantasztikusabb cselekményeszközökhöz folyamodtak, mint például a párhuzamos univerzumok és az időutazás, hogy növeljék a tétet egy egyre bonyolultabb, szuperhősök által lakott filmes univerzumban. A Spider-Man: Brand New Day, egy Marvel/Sony koprodukció, amely minden idők legnagyobb filmje státuszban fut be, úgy tűnik, mintha ezek az eszközök behatolnának a való világba, és összezavarnák a szuperhősfilmek szent idővonalát. A Brand New Day felpörgette a találgatásokat az X-Men közelgő MCU újraindításáról, amelyet Jean Gray (Sadie Sink) erőteljes telepata mutáns bemutatkozása kísért. Olyan ez, mint a század eleji szuperhősök fellendülésének fordított változata, amikor 2000 nyarán az első X-Men-film váratlan csapásra késztette a közönséget az első Pókember két évvel későbbi rekordot döntögető debütálására.

A 2000-es X-Men filmben szereplő Pókember egyetlen kötekedése a DVD blooper tekercsében rejtőzött, és egy olyan kivezetést tartalmaz, ahol valaki (nem Tobey Maguire) tréfaként befut a képkockába teljes Spidey-regáliában. Abban az időben nem volt Marvel Studios, amely házon belüli filmeket készített; a cég szuperhősei ki voltak szolgáltatva annak a stúdiónak, ami történt, hogy engedélyezze őket. A Foxnak megvolt az X-Men, és egy 20 éves, 13 filmből álló franchise-ba alakította őket. Eközben a Sonynak megvolt a Pókember, és ebből ötöt (hármat Maguire-rel, kettőt Andrew Garfielddel) készített, mielőtt megállapodást kötött a feltörekvő Marvel Stúdióval, hogy további részleteket készítsen az MCU-n belül, miközben a Sony megtartja a tényleges filmjogokat.

Az X-Men most visszatér a Marvelhez, miután a Disney 2019-ben megvásárolta a Foxot. Ez egybeesett az eredeti sorozat legnagyobb bukásával (Sötét Főnix 2019-ben; The New Mutants, amely 2020-ban világjárvány áldozatává vált), kicsi az esélye annak, hogy ezeket a bevett filmváltozatokat, a maguk bizarr folytonossági akadozásaival és időutazási paradoxonjaikkal együtt, nagyban importálják az MCU-ba. A Marvel Studios ehelyett rájuk tört, újjáélesztette Hugh Jackman Wolverine-jének egy iterációját az alternatív idővonalak és a szégyentelen pancsolás kettős varázslatán keresztül, valamint olyan X-Men karaktereket is bevonva, mint Küklopsz (James Marsden), Fenevad (Kelsey Grammer) és Professor A (Patrickscom Stewaring) A Doomsday.

A vadonatúj nap azonban még nyilvánvalóbbá teszi, hogy a tiszta X-Men újraindítás útban van, most láthatóan 2028 májusára ütemezve, Jake Schreier rendezésében, az MCU Thunderbolts-jában. Sink nagy horderejű filmbeli casting bejelentését több, hagyományosan terjesztett hír követte: Samara Weaving valószínűleg Emma Frost, egy mutánst fogja alakítani, aki a képregényekben többször is oldalt cserélt az X-Men és ellenségeik között; Kit Connorról a beszámolók szerint a Cyclops „legjobb választása”, a szemet gyönyörködtető csapatvezető, aki Emmával és Jeannel is részt vett különböző képregényekben. A Disney ebből semmit sem erősített meg Sink-en kívül; konkrétabb hírek várhatók a cég hétvégi D23 rajongói rendezvényén.

A korai casting fiatalosabb felvételt jelez az anyaghoz, mint az eredeti filmek, ahol a legtöbb főszereplő már teljes felnőtt volt. A Fox sorozat tulajdonképpen már próbálkozott egy fiatalabb irányvonallal, amikor egy sor előzményfilmet készítettek a 2011-es X-Men: First Class-tól kezdve; A Cyclops, Jean, Nightcrawler és Storm tinédzser verzióit a 2016-os X-Men: Apokalipszisben mutatták be, majd a szerencsétlenül járt Sötét Főnixben szerepeltek.

Ezeket a filmeket két diszfunkcionális szélsőségnek tekintették, az előző sorozatok névlegesen becsült szélsőségeiként. szabálytalan és azóta megszégyenült Bryan Singer, tele van az időszaknak megfelelő felesleggel a karakterekben, a jelmezekben, a színekben és a néha fura vizuális effektusokban. A 90-es években játszódó Sötét Főnix megpróbálja komolyabb drámákba alapozni a karaktereket, és a végén inkább úgy érzi, mint a többi előzetes utóirata. Schreiernek a Thunderboltsról szóló munkáját tekintve méltányos lenne elvárni, hogy mutánsok egy csoportja félig komikus civakodásba keveredjen, és amely a tinédzser-huszonéves neurózisok alapján alakul ki, és a Marvel e szegletében a szappanosabb elemekbe kerüljön. Ne számíts időutazásra, ókori Egyiptomra, kozmikus erőkre vagy egyéb Advanced X-Men furcsaságokra, legalábbis nem azonnal. Ezek az elemek mind szerepet kapnak a jelenlegi (és igen népszerű) X-Men 1997 rajzfilmben, amely egy 30 évvel ezelőtti szombat reggeli sorozat folytatása; bár csábító lehet ebből a népszerű sorozatból meríteni élőszereplőben, az MCU house stílusa visszafogottabb, még ha kozmikus is. Valószínűbb, hogy az új X-Men filmek (bizonyos mértékig) a Pókember sorozatot fogják utánozni, amely Jeant mutatja be: az MCU átlagánál fiatalabb karaktereket, akiknek interperszonális kapcsolatai olyan lenyűgözőek, mint amennyire túlméretezett fenyegetésekkel kell szembenézniük.

A kérdés a következő: a kortól eltekintve hogyan tudja a Marvel megkülönböztetni ezt a csapatfilmet az évek során összeállított összes többi szupercsapattól? A Bosszúállók 2012-ben újdonság volt a bajnokságban; amilyen jó az első két X-Men film – és valóban, még mindig a műfajuk legjobbjai közé tartoznak –, vitatható, hogy az első két Bosszúállók film még jobban kiegyensúlyozza a féltucatnyi erővel megerősített személyiség együttesét, egy képletet számos későbbi variációval, beleértve a karcsúsító abszurditások karcsúsítását a galaxis trilógiájává (az Őrzők trilógiájává). vadul változatos élményszintek (The Marvels), a kevésbé hősi származású és hátterű karakterekre összpontosítva (Thunderbolts), más univerzumokból származó karakterek bevonásával (Deadpool és Wolverine), és minden elérhető szuperhős karaktert Bosszúállónak neveznek (Bosszúállók: Endgame). Történetmesélési és költségvetési okokból a 2000-es, egyszerűen X-Men című film ehhez képest pozitívan spártainak tűnik. Közvetlensége és hatékonysága is megvan, ami még ma is üdítővé teszi.

Egy új X-Men film, akár tudatosan, akár nem, jól jönne, ha kihasználná a 2000-es filmből sugárzó ígéret érzését, még akkor is, ha sokkal nagyobb költségvetési mozgástere van a tömb kitöltésére. Valójában ez az X-Men elsődleges küldetése: keltsd újra az izgalmat a Marvel azon képességében, hogy új karaktereket kínál (valamilyen) a Doomsday látszólagos maradékát. Természetesen a régi X-Men filmekből előnyösen hiányoztak a kalandjaikat szabályozó, már létező filmes univerzum szabályok; beszédes, hogy az MCU-nak meg kell terveznie ezt a hatalmas Doomsday crossovert, hogy a mutánsok bevezetésének bármi értelme legyen.

A kirakat tényező tovább korlátozhatja a karaktereket; bármennyire is akarják hinni a rajongók, ez azt fogja mutatni, hogy végre „helyesen” cselekedtek, Fox erőfeszítései a blama-szabadság érzését hordozták magukban; innen ered az X-Men: First Class lágy újraindítása vagy a Wolverine-ról vagy a Deadpoolról szóló szólófilmek. Nem minden pályamű volt nagyszerű, és sok karakter sosem kapta meg a méltóságát. De mivel a Marvel egy egész univerzumra törekszik, miközben a minőséget próbálja újra hangsúlyozni a mennyiség helyett, nehezebb elképzelni, mint valaha, hogy az MCU olyan szorosan koncentrált dolgot produkáljon, mint a Rozsomák, egy fantasztikus, önálló thriller Jackman címszereplőjével egy japán krimiben. Ami azt illeti, nehéz elképzelni, hogy még a későbbi Marvel is olyan stílusosan rokokó és neon akcentussal produkál, mint az X-Men: Apokalipszis. Az eredeti X-Men franchise megvolt abban a luxusban, hogy a saját feltételein keresztül átérezhette magát a szuperhősök fellendülésén és a saját kreatív közeli kudarcain.

Ez az elkülönültség időnként megzavarta a régi rajongókat, ugyanakkor lehetővé tette a sorozat egészének, hogy a mi világunkhoz hasonló dolgokban tartsa a lábát. Az előzményfilmek játékosan kölcsönhatásba lépnek a 60-as, 70-es és 80-as évek történelmi próbaköveivel, bármennyire is széles körben, míg két James Mangold által rendezett Wolverine-film a második világháborús múlt és a bizonytalan, disztópikus jövő darabjait használja fel. Majdnem egy évtized telt el azóta, hogy az MCU kapcsolatba került minden olyan történelemmel, amely nem a saját folytonosságának mutatója. Az Egyesült Államok történelmével való trükközés nem lesz az új X-Men film első feladata, és ez érthető. (Egyrészt nem lenne rossz, ha a filmek megpróbálnák kihagyni a Martin Luther King/Malcolm X reduktív hivatkozásokat a Professor X/Magneto rivalizálásból.) De az új X-Mennek nem szabad csak a Marvel kort meghazudtoló, időcsillapító parancsikonjaként működnie a rajongók izgalmára. Lehetőséget kínálnak arra, hogy a legnagyobb filmsorozatok kiszabaduljanak a saját fejéből.