AA film témái aligha lehetnek sürgetőbbek és korszerűbbek, mint azok, amelyeket Isabelle Stever német rendező és ukrán kritikus, Anna Melikova forgatókönyvíróból lett teljesen magával ragadó filmje kínál. Közlöny Oroszország Ukrajna elleni háborújának frontvonaláról és a kulturális háborúról is. Az identitásról és a békeidőben hozott döntésekről szól, amikor kevesebb volt a tét. Van egy merész és ragyogó előfeltevés, amely elsőre talán mesterségesen szatirikusnak tűnik, de valójában ihletett.

Amikor Oroszország megkezdi a támadást, a válság nagyon jellemző egy ijedt fiatal ukrán házaspárra, akik nemrégiben jegyesek: Olya (Tania Myronyshena) és Oleh (Markus Bright). Miközben záporoznak a bombák, Olya idős anyja és apja szűk kocsijában nyugat felé veszik az irányt – Olya morcosan kifogásolja apja szexista megjegyzéseit a volán mögül a női sofőrökről –, hogy Olya húgánál maradjanak, aki kisbabával házas, és akinek férje dühére csatlakozott. Oleh terve az, hogy kilép Ukrajnából, és Olya mellett él Németország és az EU biztonságában.

De várj. 18 és 60 év közötti férfit nem engednek ki Ukrajnából, mégis az a helyzet, hogy Olya és Oleh egy furcsa pár, Oleh pedig egy transz férfi, bár ezt még nem tudta elmondani leendő honatyáinak. Oleh megalázó terve az, hogy lenyeli büszkeségét és a határon megtagadja új identitását; hogy elárulja saját élete döntéseit; kilépést követelni azzal az indokkal, hogy valóban nő. Még azt is tervezi, hogy elkészíti a pszichiátriai bizonyítványát, amely eredetileg a nőből a férfivá való átmenet pszichológiai érvényességét kívánta hangsúlyozni, most azonban ennek az ellenkezőjét sugallja, valami őrültség abban, hogy ő nem nő.

Stever és Melikova beüti a film kalapácsütését egy olyan jelenetben, amely bemutatja a női ukrán határőröket, valamint Oleh kétségbeesett gyávasága iránti toronymagas megvetésüket. – Annyira férfi akartál lenni? csattannak fel. – Szóval maradj itt, és légy férfi. Még jobban megvetik, amikor Oleh elkezdi kibontani a nadrág cipzárját. – Nem érdekel minket, mi van a nadrágodban.

Oleh megaláztatási kálváriája Putyin erőinek előretöréséhez kapcsolódik, de identitásválságok máshol is kimutathatók. A helyi piacon egy oroszul beszélő nő a számára természetes nyelvezetet használva, amely ellen eddig senki sem tiltakozott, azt tapasztalja, hogy beszéd közben hideg, ellenséges csend uralkodik. Valaki éles hangon azt mondja neki, hogy beszéljen ukránul, és ez egy általános verekedést okoz, amelyben Oleh fekete szemet kap. A nyelv, a kultúra és az identitás mind éghető elemek, amelyek erőszakhoz vezetnek.

Olya anyja filozófiailag és fatalisztikusan gondolkodik mindenről, oly módon, hogy Olyát elkeserítik; már elfogadta a problémákat a házasságában. Ám Olya nővére feldühödik – és az összeomlás szélén áll – amiatt, hogy férje elhagyja őt babájukkal, hogy beálljon a hadseregbe. És eddig ez a nagyon modern, militarista, háborúellenes Olya és Oleh páros mindig is így érezte: az egymás iránti érzelmeik, az igazuk, amelyen végül is sok mindenen mentek keresztül, hogy elérjék, a legfontosabb. Nem alaptalanul azt gondolták, hogy ez lesz életük nagy kihívása. A háború pedig fájdalmas igazságokat tár fel Olya hozzáállásáról Oleh átmenetéhez. Ez egy rettenetesen jól felvett, jól szereplő, egyedi kihívásokkal teli film egy válságban lévő hitrendszerről.