Egyedi elme kell ahhoz, hogy egy bőrruhás sorozatgyilkost, futurisztikus kilátásokat és Tom of Finland homoeroticizmust felvonultató pszichoszexuális tündérmesét unalmassá tegyük. De Nicolas Winding Refn éppen ezt érte el.

HIRDETÉS

HIRDETÉS

Tíz év az utolsó filmje óta (A neon démon), igazgatójaHajtásésCsak Isten bocsát meglegrosszabb hajlamainak hódolt azáltal, hogy elkészítetteA privát pokolegy nagyon nyilvános.

Figyelmeztettek.

Kellően ígéretesen nyílik, a köd beborítja a neonnal átitatott metropoliszt. Egy fiatal nő, Elle (Sophie Thatcher) a szálloda előcsarnokában találkozik a kipirult zsinagógával (Kristine Froseth). Kettejüknek a "Candy Floss" című sci-fi képregény filmadaptációján dolgoznak együtt, amelyet Elle apja, Johnnyo Thray Scott rendez.

Hunter alig veszi észre, hogy a fájdalmak világába lép... Elle-nek meg kell küzdenie a valósággal, hogy zsíros pórul jár (akit állandóan modellek hárije vesz körül, akik "apunak" hívják), és összevesz egykori barátjával/szeretőjével, Dominique-al (Havana Rose Liu), aki most a mostohaanyja.

Eközben a köd egy városi legendát hozott magával: a rettegett figurát, akit Bőremberként ismernek. Borotvaéles gyémántkesztyűkkel és emberfeletti erővel rendelkező BDSM-gimp, aki szeret nőket ölni, és véres rendetlenséget hagy maga után. K közlegény (Charles Melton) üldözi, egy katona, aki nem tudta megvédeni a lányát, és úgy gondolja, hogy a Bőrember megállítása újra egyesíti őket.

Ha van valami, amit nem vehetsz elA privát pokolaz, hogy vizuálisan feltűnő. Sok csodálni való van ennek a futurisztikus Giallónak a megjelenésében és hangzásában, amely kezdetben olyanSóhajtbeállítvaTron: Az NWR operatőrje, Magnus Nordenhof Jønck hangulatos vizuális kompozíciókat készít, míg Pino Donaggio zeneszerző partitúrájaA privát pokolmegfelelően melodramatikus minőség. Erőfeszítéseik nélkül a csodálat sokkal hamarabb elhalványult volna.

Amikor végleg elenyészik, marad a stílus meghatározása a lényeg helyett – egy posztoló és mélyen banális zűrzavar egy filmben, amely tele van frusztráló történetmeséléstől és hamis lynchi-i életérzéstől. Gyakran olyan, mint egy erotikus töltetű divatreklám sorozata, amelyekben minden olyan elcsépelt, nem sequitur szerepel, amit a pózoló modellektől elvárhat, akik öklömnyi Benzót dobtak le.

Ennek apropóján az agyműködésem lelassult a futási idő előrehaladtával, olyannyira, hogy felhagytam a jegyzeteléssel a film alatt, és elkezdtem feljegyezni néhány, az NWR és Esti Giordani szörnyű forgatókönyvét betöltő párbeszédet.

– Nem te vagy az a szegény gyufacsaj – Hans Christian Andersen?

Az öntudatos névellenőrzés a referenciáján kínos. Szintén nem metatextuális. Alig szöveges.

– Apu lenyűgöző.

Tegnap véget kellett vetni az „apa” szexuálisan terhelt módon való használatának.

"Stop"/– Nem, hagyd abba, ez jelent valamit.

Nem, bizonyíthatóan nem.

"Én egy teljesen egyedi tudat vagyok, és csillagporból vagyok."

Bárcsak most csillagporból lennék, hogy elfújhassam, és egy percet se nézhessek ebből az őrjöngő lökdösődésből.

– Szeretem az őrült szart.

Nem mindannyian, de valószínű, hogy ha ki kell tábláznod, akkor a) végtelenül vaníliás vagy a hálószobában; és b) az önbecsapásig terjedő performatív pörgős.

– A köd áldozata vagyok.

Ennek a filmnek az áldozata vagyok.

– Ez a film pokol lesz.

Kivetted a szavakat a számból.

Mindenkinek, akit elsodor NWR kanos álmodozása, további erőt neked. A rendező odaadó rajongótábora megvédiA privát pokolfelfokozott tündérmeseként, amelyben a dialógus céltudatosan modoros, a szétesett lázálom pedig öntudatos provokációként funkcionál. Gratulálunk, talált egy olyan operát, amely a narratíván túli hangulatot árasztja, érdemes támogatni. És hogy őszinte legyek, a film a filmben (egy tábori keresztezésBarberellaés a Star Trek) és a zsigeri erőszak kitörései a Privát K szegmensekben felpezsdítik a dolgokat. Tisztelet Charles Meltonnak, aki átmenetileg feledteti Sophie Thatcher idegesítő előadását és Kristine Froseth szakadatlan vigyorát. Ő az egyetlen, aki sértetlenül kijut ebből.

Kisebb húzó tényezőktől eltekintve az igényes nézők arra a következtetésre jutnak, hogy bár csodálatos egy olyan filmes szemtanúja lenni, aki megelégszik azzal, hogy csak a dolgát teszi,A privát pokolnem lehet mentegetni egy szörnyű csecsemő kompromisszummentes víziójaként. Túlságosan üres és unalmas ehhez.

A privát pokolAz Out Of Competition premierje májusban volt Cannes-ban, jelenleg pedig az Egyesült Államokban, Kanadában, Görögországban, Lengyelországban és Portugáliában. Augusztus 16-án vetítik az Edinburgh-i Nemzetközi Filmfesztiválon, és a jövő hónapban folytatódik európai bemutatása.