A legtöbb rendező elzárkózik attól az ötlettől, hogy Homer "The Odyssey"-jét adaptálják a nagy vászonra.

HIRDETÉS

HIRDETÉS

A görög mitológiai eposz lényegében egy szerencsétlenül járt harcosra vezethető vissza, de a 24 könyvből álló, Kr.e. 8. századi költemény, amely az embereket istenekkel és szörnyekkel ütközteti meg egy évtizedekig tartó veszedelmes kaland során, egy tartós elbeszélés, amelynek léptéke és terjedelme az összes szépirodalmi irodalom mintájaként szolgált.

Nem Christopher Nolan. Frissen az Oscar-díjastólháromórás életrajzi film az atombomba születéséről, a filmrendező vállalja, ami vitathatatlanul eddigi legambiciózusabb projektje. Ezt úgy teszi, hogy azt teszi, amit Batmanért: elkötelezi magát a realizmus mellett, és kevésbé a mítoszról, hanem inkább a férfiról szól.

A történetnek ez a megalapozottabb változata illeszkedik a mesterséghez. Hat országban forgatták, teljes egészében IMAX-on forgatták – ez az első film, amely valaha is megcsinálta, 2,1 millió lábnyi filmfelvétellel –, és gyakorlati effektusokra támaszkodott, nem pedig rengeteg CGI-re (a jelentések szerint 2000 extrát használtak fel Trója ostromának felvételére).Az Odüsszeialátja, hogy Nolan valóban elkötelezi magát, és a kerítések felé lendül.

A férfiak helyzetének előtérbe helyezésének azonban megvannak a buktatói.

A „látható varázslat idején” játszódik, amint azt a nyitó címlap is tájékoztat, a közönség egyenesen belemerül egy cselekménytől és karakterektől sűrű történetbe. A trójai háborúban aratott győzelme után Odüsszeusz (Matt Damon) nincs sehol. Ez arra hagyja feleségét, Penelopét (Anne Hathaway), hogy elterelje az udvarlók figyelmét, akiket a nyálkás Antinous (Robert Pattinson) vezet, aki Ithaca elhagyott királynőjének kezéért verseng.

Fia, Telemachus (Tom Holland) el akarja űzni a kérőket, és Spártába indul, remélve, hogy Menelaosz király (Jon Bernthal) tud apja hollétéről.

Eközben az Ogygia-szigeten a Calypso nimfa (Charlize Theron) egy amnéziás Odüsszeuszt szoptat újra. Ahogy visszaköszönnek benne az emlékek, megtudjuk, mi hozta a hajótörött harcost a szigetre emberei nélkül. Egy vérszomjas küklopsz, kannibál laestrygonok, a Szirének veszélyes éneke és Calypso csábító pörköltjei...

Nagyon sok 173 percbe tömöríteni. Nolan a pörgős tempónak köszönhetően sikerül, de ennek ára van.

Az első feleAz Odüsszeiapárhuzamos idővonalakat lát egymás mellett, ami elvárható a lineáristól idegenkedő Nolantól. A film gyorsan átvág Odüsszeusz emlékei és Telemachus azon küzdelme között, hogy Ithakát apja uralma alatt tartsa. Ennek eredményeként a harcos kalandjait rohanónak és furcsán lerövidítettnek érzi.

Sokan vitatják majd, hogy Odüsszeusz mindenféle fenyegetéssel való találkozásának epizodikus volta logikus, tekintve, hogy Homérosz költeménye természeténél fogva epizodikus, és hogy ezek az összefüggő emlékek felvillanásai, amelyek fokozatosan megújulnak. De még akkor is, ha az ütemezés azt jelenti, hogy soha nincs unalmas pillanat, Jennifer Lame szerkesztése elvonja a figyelmet, és a történetmesélést károsítja.

Alighogy megpillantja a küklopszokat vagy találkozik a szirénákkal, amikor a történet továbbhalad, kevés teret hagyva a felépítésnek vagy a fenyegetettség érzésétől való visszahúzódásnak, még kevésbé értékeli a tétet, vagy érzi az emberek nyugtalanságát, akik olyan veszélyekkel néznek szembe, amelyek nemcsak akaratukat, hanem helyüket is próbára teszik az univerzumban, amely állítólag az ingatag istenségek kiszolgáltatottja.

Ez a részeAz Odüsszeiaolyan, mint egy sebtében szerkesztett, kevés kielégítő áramlással – különösen akkor, ha a gyorsan vágott csaták és a sebtében feldarabolt kalandok (bár lehet, hogy a szerkezeti váltások velejárói) kevés időt töltenek a rendkívüli díszletek legizgalmasabb, legfeszültebb vagy legvéresebb részleteivel.

Még a film kiemelkedő pillanata is, amely a Samantha Morton Circe-jével való találkozást tartalmazza, szenved néhány zavarba ejtő vágási döntéstől. Ez áll a legközelebb a (test)horrorhoz, ahol Nolan eljutott a (test)horrorhoz, Morton pedig olyan átütő teljesítményt nyújt, aminek – ismét – túl gyorsan vége szakad. Miért nem marad egy mélyen aggasztó környezetben, hogy érzelmi befektetést biztosítson, és valóban törődjön a főszereplők túlélésével, ahelyett, hogy a következő díszlet felé rohanna?

Csak az utolsó felvonásban, amikor jelen időbe lépünk, a film összeáll igazán.

Odüsszeusz végül visszatér Ithakába, újra találkozik feleségével és fiával, és szembeszáll a nyájas udvarlókkal. Ez alatt a szakaszon,Az Odüsszeiafókusza van. Damon traumatizált férfiként tündököl, akit nemcsak az tör meg, hogy a háború abszurditása tönkretette az emberek közötti törékeny kötelékeket, hanem saját szerepe is a bukásban. Hathaway, Pattinson és John Leguizamo vak szolgája, Eumaeus is megkapja a lehetőséget, hogy kitűnjön az utolsó órában, ellentétben a zavarba ejtően alulhasznált Zendayával és Lupita Nyong'óval.

Előbbi a traumák által megidézett Athéné egy cameo formájába szorul, míg az utóbbi alig kap filmet Trójai Helenével és nővérével, Clytemnestrával.

Nagyon sok csodálnivaló van Nolan óriási vállalkozásában, és abban, ahogyan eltávolodik a homéroszi világtól, és inkább egy olyan mesét részesít előnyben, amelyben a természetfeletti birodalmak visszaszorulnak, hogy helyet adjanak Odüsszeusz pszichéjének modernista olvasatának.

Míg egyes puristák vitatkozhatnak ezen a választáson és néhány anakronisztikus szabadságjogon a párbeszéddel (néhány F-bomba hamis hangot üt),Az Odüsszeiaecseteli a fenntartásokat azzal, hogy monumentális technikai vívmány. Elvárható Nolan aprólékos rendezőjétől, valamint négyszeres operatőrétől, Hoyte van Hoytemától – nem szabad megfeledkeznünk a nagyszerű Ludwig Göranssonról, aki roppant, lüktető zenét nyújt. Elvárt, de nem magától értetődő.

Mégis, valami hiányzik. Nem a filmkészítési érzék, sem az ambíció; inkább egy pillanat a lélegzetvételre és az érzelmekre, miközben olykor kötelességtudónak tűnikαhogyβhogyγutazás Hádészba és vissza.

Talán túl sok kérni Homérosz szerteágazó eposzától, hogy három órába beleférjen? Nolan minden bizonnyal a legjobb és legnagyobb lövést nyújtotta, amit „remekmű” dicséret fog elhinni. Ahogy van,Az Odüsszeiamegvan az a furcsa különbség, hogy úgy érzi, mint egy rohanó háromórás látványosság, amely csak kevéssé vált félelmet az érzések terén.

Az Odüsszeiais out in cinemas now.